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东波斋珍藏展-明代皇家金器与故宫“金砖”
来源:曲江艺术博物馆  发表时间:2017-02-23  浏览数: 579

东波斋珍藏展

—明代皇家金器与故宫“金砖”


新年伊始,西安曲江艺术博物馆将再度起航,诚意推出特别展览“东波斋珍藏展——明代皇家金器与故宫‘金砖’”,期待广大市民和游客的光临。

东波斋是本馆创办人的斋名,是他多年在海外精心收集的古代艺术品的珍藏库。藏品涵盖先秦青铜器、古代佛教造像、明代皇家金器、历代瓷器以及藏传佛教文物等多个类别,数量可观,做工精湛,具有十分重要的研究价值和观赏价值。

本馆以东波斋藏品为依托举办精品展览——东波斋系列展,最初于 2013年举办的“东波斋珍藏展”是系列展在国内的首展,主要展示明代万历年间银作局所制皇家金器以及20余件精品官窑瓷器等;第二展于2015年举办,引进包括西方艺术大师毕加索亲制陶器、银盘,罗丹雕塑以及十余件欧洲花卉类油画作品等举办了名为“心血浇灌的‘碎片’——毕加索亲制银盘、陶器展”。

此前两次展览得到了普遍好评,无论是反映中国文化的藏品还是代表西方艺术的作品都在观众中留下了深刻的印象。本着提升自身展览水平和为本地民办博物馆事业添砖加瓦的想法,今年特推出东波斋系列展的第三展,作为向广大观众的新春献礼。此次展览在明万历皇家金器的基础上增添了特别的内容,其重点就是28件明清时期产自苏州的“金砖”,这些世界上绝无仅有的砖凝聚着中国古代工匠的智慧和心血,也低调的彰显着帝王的权力与威严。

本次展览分为三个章节,主要从明清时期的上层生活中提取几种极富特色的素材,以显示中国古代能工巧匠的高超技艺。第一部分为“金玉满堂”,金与玉,一为财富的象征,一为德行的象征,中国古代贵族更是喜爱点缀珠玉的各种金饰与器具。这部分集中展示100余件交织着多重工艺的明代万历辛丑年(1601年)银作局所制精美金器,包括相当数量的发饰、耳饰以及精致的器皿,昂首的凤鸟、腾飞的盘龙、灵巧的舞蝶、娇美的花枝等各种形象无所不包,其中一些器物如花瓶、执壶、花篮、如意等底面还镌刻有铭文,对于研究当时的金器制作工艺、审美旨趣以及传统文化有着相当的参考价值。

第二部分为“锦衣华服”,选取乾隆年间今南京地区制作的云锦整件,从一个侧面显示当时丝织业的最高水平。明清时期,云锦为皇室御用服饰的材料,使用金、银线以及蚕丝、鸟兽羽毛等珍贵材料,其上织造出各种繁复华丽带有各种吉祥寓意的花纹,这种直至今日仍无法靠机器代替完成的丝织品需要后继有人并且不断发扬光大。

第三部分为“金砖墁地”,这部分是此次展览的重点,选取28件明清时期的“金砖”进行展示。《中国古代建筑辞典》解释金砖是“最精致的一种地面砖。金砖尺寸多为一尺七至二尺见方,在铺墁前要刨磨加工,铺墁之后还要烫蜡见光”。今天,我们能看到的最震撼的“金砖墁地”景象在故宫就能看到,如太和殿地面为4700余块二尺见方金砖铺墁而成。

金砖主要的用途是铺设宫殿和皇陵等地面,也用于铺设名刹大观的地面。历朝“金砖”均为“钦定”,必须有皇帝的御旨方能烧造。自明永乐至清光绪年间,陆墓御窑“金砖”的生产均由工部下达烧制任务,苏州地方官督造,由具体负责营造的佐官(照磨、知事)监造。金砖的烧制据《造砖图说》所述工序繁复且相当耗时,至少需要经历选土、练泥、制坯、装窑、焙烧、窨水、出窑等工序。

为保证金砖质量并且责任到人,每块砖都有边款,通常位于侧面,阳刻字,楷书、单列,环以双线长方框。通常三至四枚边款印章,分别称年款、官款和窑户款,内容包含帝王年号、尺寸大小、监造督造官员职位和窑户姓名等。明清两代的金砖在边款中的名称有所不同。明代烧造的金砖称“方砖”,万历多加“细料”二字称“细料方砖”。清朝从顺治以后则改称“金砖”,到康熙时称“细料金砖”。金砖边款铭文是出于追究官员与御窑责任的目的,其格式规范、严谨,体现了金砖作为钦工物料,其生产流程的成熟。古金砖的边款铭文为后人尤其是文史研究者了解和探索明清王朝的政治、经济和工艺留下了宝贵的资料。

烧造完成只是第一步,为了保证重要宫殿、陵祭祀庙坛等工程的顺利进行,烧制完成质量优良的金砖以及配备的副砖还需通过水路运至京城,其后再由工匠按照实际情况对金砖进行砍磨、铺墁,最后还需以桐油进行封护。检索史籍,从金砖的烧造、运输、铺墁到养护都可以称得上是“不计工本”,这一块块貌不惊人的最高等级的砖低调而不失霸气的彰显着皇权的威严。

以东波斋珍藏的明清时期的精美器物勾勒出当时上层阶级生活之考究、细致,对于惯见汉唐文物的本地市民来说也会是一次极佳的体验。

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