西安曲江艺术博物馆
西安曲江艺术博物馆
加入收藏 | 设为首页 | ENGLISH
电话图标 服务热线:
首页 艺博简介 新闻动态 艺术馆藏 艺博展览 互动漫游 配套服务 公共服务 会员专区
第三届曲江壁画论坛——以壁画艺术史研究及保护修复技术研究为中心的国际学术会议
来源:曲江艺术博物馆  发表时间:2017-12-25  浏览数: 87

“第三届曲江壁画论坛——以壁画艺术史研究及保护修复技术研究为中心的国际学术会议”


 

“第三届曲江壁画论坛——以壁画艺术史研究及保护修复技术研究为中心的国际学术会议20171028日上午九时在西安曲江艺术博物馆开幕。

“曲江壁画论坛”是西安曲江艺术博物馆独立筹办的国际性专题论坛,旨在为国内外专家学者、研究与保护机构以及一切热衷文化遗产保护事业的社会人士、公益组织搭建平台,促进以壁画保护修复、研究和展示前沿理论与先进技术为中心的学术交流与信息共享,以期为保护中国古代壁画乃至世界范围内濒临灭失的古代壁画及其附着的寺庙、殿堂、墓葬等文化遗存做出应有的贡献。

西安曲江艺术博物馆于2012年正式对外开放,是国内首家在五星级酒店中正式创办的民办精品博物馆,我馆的壁画展是国内也是世界范围内最早的系统而全面的以壁画表现中国古代绘画发展历史的展览。我馆的建馆宗旨是“为抢救、保护、收藏、展示以中国古代壁画为中心物质文化遗产和具有陕西地域特色的非物质文化遗产为主要目的,为弘扬中华传统文化,繁荣陕西文化事业做出贡献。”“曲江壁画论坛”是落实和贯彻建馆宗旨的重要国际学术研讨活动,通过每两年一届的会议,使国内外壁画修复、保护和研究领域的顶级专家汇聚一堂,探讨和分享最新的学术成果与信息,共同携手推动文化遗产的保护与传承,这必将成为西安曲江艺术博物馆一张最为亮眼的学术名牌。

本次论坛延续了第一天全天大会报告和第二日上午分组讨论的形式。大会开始之前,西安曲江艺术博物馆周天游馆长致欢迎辞,他追溯了壁画揭取和研究的历史,结合传承和发扬中国传统文化的历史使命,强调曲江壁画论坛的重要意义,同时对与会领导、专家表示欢迎。随后,西安市文物局马锐局长致辞,他指出,“曲江壁画论坛”是一次良好的学习和交流机会,在习总书记“一带一路”方针的指引下,加强和促进对丝绸之路文化的研究,具有深远意义。同时,他也希望西安作为丝路文化建设高地可以成为国家的示范区,并预祝大会圆满成功。

28日上午大会报告,中国文化遗产研究院葛承雍教授报告题目为《猎鹰:唐代壁画与诗歌共创的艺术形象》,以壁画中的猎鹰形象为切入点,结合历史文献的记载,综合分析猎鹰壁画的形象特点、创作意图,揭示出唐代艺术创作与贵族生活风尚的关系。新疆博物馆侯世新馆长作了题为《从佛教壁画看犍陀罗艺术的传播》的报告,通过比较佛教壁画的造型特点,探索其受犍陀罗艺术影响的程度,从历史地理入手,指出犍陀罗艺术这种表现形式背后,体现的是文化的传播与交流,思想与艺术的碰撞交融。东京文化财研究所主任冈田健先生报告题目为《壁画临摹工作的意义——从经年变化后的古代壁画中,临摹应该获取什么?》,他首先肯定了以往的壁画临摹实践在历史、艺术研究与保护领域的贡献,同时探讨了新时代临摹工作对壁画保护、研究的意义。中国社科院考古所副研究员郭物先生发表了题目为《草原丝路的翻唇兽:东方格里芬》的报告,认为欧亚草原流传着一种神话中的龙形翻唇兽,就起源、发展来看,该纹样是商周、大月支、希腊和波斯文化碰撞的产物。来自希腊的雅典大学历史博士、北京大学希腊研究中心教授艾莲娜·阿芙拉蜜多报告题目为《希腊克里特岛壁画一瞥》,艾莲娜教授曾为希腊驻中国文化参赞,对中希文化交流极为关切,此次报告介绍了经英国人阿瑟•伊凡斯(1900-1931)考古发掘和修复的克里特岛宫殿壁画残片,这些3000年前的壁画属于著名的米诺斯文明的代表——克诺索斯王宫遗址,其中的宫室和廊道墙面绘有瑰丽多姿的壁画,戴百合花的国王、调牛图和“巴黎女人”等都是研究当时的历史文化的重要素材。来自意大利的学者玛利亚佩尔拉科隆比尼报告题为《探讨壁画上贴金箔的分析技术》,旨在探究揭露中世纪壁画中金箔技术的最新工具方法,讨论甘油脂基粘合剂与添加无机颜料,主要是白色颜料和赭石的功能。

下午,敦煌研究院“丝绸之路与敦煌研究中心”研究院毛铭先生做了题为《撒马尔罕古城大使厅壁画上的八国使臣与职贡图比较》的大会报告,通过对比撒马尔罕古城大使厅壁画上的八国使臣与职贡图,提出大使厅壁画上的武则天龙舟和唐高宗猎豹,是中国境外唯一的创作于盛唐的帝后图像,在欧亚丝路交流史上有着里程碑式的地位。来自澳大利亚墨尔本大学的托尼亚•艾克菲亚德教授发表了题为《澳中两国有关壁画研究的艺术史,修复与保护的合作》的报告,介绍陕西考古研究院与墨尔本大学关于唐代和元代壁画的合作研究项目,分享壁画样品周围化合物的空间分布和可能存在干壁画层中的低浓度粘合剂研究的初步成果。陕西省考古研究院王啸啸教授报告题为《澳中两国有关壁画研究的艺术史,修复与保护的合作》,与托尼亚教授侧重点有所不同,探讨横山元代壁画墓的保护、研究和后期展陈采用的先进方法和宝贵经验。阿塞拜疆建筑和艺术研究院高级研究员伊马仕加吉耶夫先生报告题为《阿塞拜疆“喀什凯奇克” 遗址壁画修复和保护问题》,介绍阿塞拜疆古代“喀什凯奇克”国家历史文化遗产保护区的壁画修复和保护工作的经验与教训。英国中亚考古学会理事何平先生报告题目为《犍陀罗艺术与敦煌壁画比较:关于七个佛传故事》,通过阿富汗艾纳克遗址中的佛教造像和佛塔中佛传故事与敦煌壁画的比较,探讨犍陀罗艺术与敦煌壁画的关系。

短暂茶歇过后,内蒙古博物院杜晓黎与康贵彬研究员报告题为《清水河县窑沟乡塔尔梁五代墓葬——壁画题材内容及审美特征》,介绍了五代墓葬壁画以砖砌墓室仿木结构的格局,分析平面壁画和立体砖雕中蕴含的丧葬习俗、民风民俗、宗教信仰等历史信息。乌兹别克斯坦艺术学院专家组组长米亚萨诺娃•迪洛巴做了题为《乌兹别克斯坦纪念博物馆:中亚十九世纪的建筑古迹》的报告,从科学角度分析了修复工作对于发挥故居博物馆展示和教育功能的实践意义。撒马尔罕阿芙罗夏历史博物馆馆长萨马瑞迪穆斯塔库洛夫报告题为《粟特九国与hiyan在唐代大使厅壁画上的图像》,介绍了馆藏珍品粟特壁画,从画面的人物和主题分析画面中的呈现的历史信息。来自俄罗斯艾尔米塔什博物馆中亚与高加索部主任、研究员卢湃沙报告题目为《片治肯特古城的蓝厅壁画及修复》,介绍东宫镇馆之宝蓝厅壁画的发掘、修复情况,分析探讨画面中呈现的粟特鲁斯塔姆英雄史诗以及丝路沿线国家之间的文化交流情况。俄罗斯艾尔米塔什博物馆修复中心玛丽亚•吉维尔斯研究员报告题为《中亚壁画修复》,承接卢拜沙馆长的报告,首次在中国展示艾尔米塔什博物馆镇馆之宝蓝厅壁画的清理现场照片,介绍壁画修复中心的工作成果。

29日,论坛以艺术史和保护修复小组讨论的形式进行,讨论气氛极其热烈。艺术史组就壁画与墓葬系统的关系、壁画的题材和内容、壁画遗存的现状调查以及画像砖装饰艺术等进行探讨。宁夏文物考古研究所陈伟副研究员报告题为《墓葬壁画与墓葬系统的构建——试论墓葬壁画在墓葬系统中的地位》,认为中国古代墓葬是一个复杂的系统,以建筑结构为表现形式,建筑结构内部的所有物品都是组成墓葬这一庞大系统的一部分,其中墓葬壁画是最能反映墓葬场景效应的一种艺术表现形式。昭陵博物馆张志攀馆长、张婉丽老师报告题为《唐墓壁画中的唐人服饰配饰》,通过昭陵壁画中具有代表性的唐人配饰,结合史籍中对质地、颜色、形制和使用范围的记载,分析其发展演变历程。宝鸡文理学院美术学院李强教授报告题为《陕西千阳南寨五圣宫壁画调查》,以陕西千阳南寨镇的五圣宫为案例,提出保护和研究散布于乡野的村庙对于了解民间信仰和文化的重要意义。敦煌研究院编辑部汪正一老师报告题为《敦煌莫高窟清代改修娘娘殿洞窟遗迹考察》,通过对莫高窟第138、344、454窟三个洞窟清代遗存的调查,结合清末、民国时期考古探险队和考古调查察团伯希和、奥登堡、石璋如、谢稚柳等记录的清代娘娘殿的资料和所摄老照片,围绕莫高窟第138窟为中心,还原清代莫高窟娘娘殿遗存内容,探讨清代敦煌娘娘民俗信仰情况。辽宁省阜新市博物馆朱蕾老师报告题为《清代阜新藏传佛教圣经寺壁画研究》,通过对清朝阜新圣经寺正殿前厅东、西墙壁的生死轮回图和日月星辰运行图的分析,认为藏传佛教壁画艺术历经数百年的发展,融合了印、藏、汉等地的多元文化艺术元素,体现着清代藏传佛教在阜新的发展状况,呈现出本地区对藏传佛教独特的审美情趣和民俗心理,为藏汉文化的传播和发展做出了巨大的贡献。各位学者分别就自己的议题进行了阐述,提供了丰富的图像和文字介绍。

保护修复组就壁画揭取、修复和资料采集记录、壁画制作工艺与新材料、壁画病害分析和保护研究方法等进行探讨。呼和浩特博物馆  内蒙古壁画保护中心武晓怡主任报告题为《内蒙古呼和浩特市大召寺乃春庙壁画保护修复》,介绍了2015年4月至2016年8月,为配合大召寺乃春庙古建筑维修施工,内蒙古壁画保护中心对乃春庙经堂与佛殿壁画进行的保护修复工作,对其存在的主要病害、成因以及保护修复举措进行了总结。陕西历史博物馆马艺蓉老师报告题为《唐武惠妃墓壁画制作工艺及材料分析》,在对武惠妃墓壁画本体进行保护修复的基础上,利用体视显微镜、超景深显微镜、X射线衍射、扫描电镜、拉曼光谱等对唐武惠妃墓壁画的保存现状、病害种类、壁画制作工艺及制作材料进行了分析研究,并通过模拟制作的方式对该壁画的制作工艺进行复原性研究。新疆维吾尔自治区博物馆万洁老师报告题为《策勒达玛沟佛寺1号遗址出土壁画》,通过论述达玛沟佛寺遗址出土馆壁画的保护修复,提出原状修复以及原位陈列,使壁画蕴含的艺术价值与全部历史信息得以最大化再现,弥补传统博物馆陈列展览中关联性不足,为西域佛教建筑史、佛教文化史研究提供珍贵的实物资料。意大利国家研究委员会克里斯提雅诺•李密奈西教授报告题为《地下壁画腐蚀评估和保护策略的综合学科研究法《圣母玛利亚》(马耳他)案例研究》,介绍了研究和修复圣母马利亚壁画(马耳他)过程中遵循的综合学科研究法,这种研究基于对红外热成像的非破坏性调查、微波辐射测量和成像技术(UV)以及对环境的热湿式监测的初步调查,表明在冷凝和干燥现象之间,高指数腐蚀的区域与大量聚集的盐有关。陕西历史博物馆张群喜老师报告题为《唐武惠妃墓“高髻持如意仕女图”科学研究与保护修复》,介绍了武惠妃墓壁画的修复保护工作,采用无损、非接触、原位分析手段如显微成像、高光谱成像、光学相干层析成像、超高清图像采集等技术手段对壁画画面病害、材质、修复痕迹进行了科学诊断分析,揭示出壁画颜料层的三维层析微观结构,同时利用X射线荧光、X射线衍射等对壁画地杖材料及修补材料进行分析和评估。

本馆于20132015年成功举办了前两届壁画论坛,计有国内顶级专家及日本、意大利、乌兹别克斯坦、阿塞拜疆、澳大利亚港澳台地区百余位知名学者参与,会上学者就各自研究的前沿课题进发表了重要演讲,会议取得了丰硕成果,会后结集出版了《色.物象.变与辩——首届曲江壁画论坛论文集》以及《再获秋实——第二届曲江壁画论坛论文集》。专家、学者的报告对学术界、文博行业乃至全社会产生了深远的影响力。

本届曲江壁画论坛汇集了近六十位国内外壁画修复、研究领域的知名专家、学者,分别来自于社科院考古所、敦煌研究院、中国文化遗产研究院、陕西历史博物馆、新疆博物馆、四川博物院、湖北省博物馆、辽宁省文物考古研究所、呼和浩特博物馆等二十余家国内研究单位,以及俄罗斯艾尔米塔什博物馆、意大利国家研究委员会、墨尔本大学、东京文化财研究所、雅典大学、乌兹别克斯坦艺术与历史博物馆、阿塞拜疆建筑和艺术研究院、撒马尔罕阿芙罗夏历史博物馆等十余家科研单位。本次论坛以第二届论坛通过的“曲江宣言”为行动指南,吸纳和调动丝路沿线国家壁画研究专家、学者参与到广泛而深入的学术讨论和信息共享,在探讨壁画修复、保护、研究、展示的新方法、新材料、新技术和总结实践经验教训的基础上,尽快开展实地调研活动,利用3D打印等高清扫描等技术记录和保存壁画信息,通过双方或多方合作的形式推动以中国古代壁画为中心辐射丝路沿线国家古代壁画的保护和研究工作。

事实证明,由民办博物馆搭建国际合作平台,推动壁画这一宝贵世界文化遗产的有效保护和合理利用,大有可为,是调动社会一切积极因素参与文物保护工作的典型范例。

上一篇:  2016中国秦汉史高端论坛 下一篇:  没有了
 
地址:西安市大雁塔南广场慈恩路66号    电话:029-65686568转5303∕5304   E-mail:xaqjtb@163.com
  西安曲江艺术博物馆 版权所有    备案号:陕ICP备09020087号    网络支持:助梦网络